导语：
绛真香方”参考自明代周嘉胄《香乘》卷十六“清心降真香（局方）”与“宣和内府降真香”两方，经“棠栎府”公司司香师团队反复配伍试验与工艺转化，在古法基础上实现了创新与提升。
因“绛真香方”其制作难度大、成品率低，所以绛真香方合香珠在市场上极为少见，棠栎府公司团队为还原古方，从香材替代到粘合剂选择，从炮制火候到捶打发酵，每一个环节都充满试错成本。
团队历经多次失败，逐步积累了粘合剂筛选、茶汤浓度调整、三阶段捶打、阴干环境控制等一整套经验，最终实现了对香气、色泽与成型质量的全面掌控，形成了一套以奶香、茶香为主调、以紫中透红为色泽特征的合香珠制作技艺。
本全案完整记录了从香材炮制到成珠的全流程工艺，含关键参数、判断标准与试错历程，作为技艺分享。
- 绛真香方简介
- 香方渊源
本文所著“绛真香方”参考自明代周嘉胄《香乘》卷十六‘法和众妙香’中‘清心降真香（局方）’与‘宣和内府降真香’两方。
“清心降真香（局方）” 是《香乘》中配伍最完整的降真香合香方之一。全方香材结构宏大，层次丰富。其独特之处在于对紫檀香和白茅香分别设定了专门的炮制工序——紫檀香需“以建茶末一两汤调两碗拌香令湿，炒三时辰，勿焦黑”，白茅香需“以青州枣三十两、新汲水三斗同煮过后，炒令色变”。这两道炮制工序是形成成品“紫中透红”色泽的关键来源。
“宣和内府降真香” 则代表了宋代宫廷制香的精细水准，其核心贡献在于对降真香方的深度炮制。这道工序以腊茶浸渍、酒蜜枣同煮为核心，通过茶汤的鞣质修正降真香的燥气，再以酒蜜枣的甜润渗透香材内部，使降真香的奶香韵得到充分激发与稳定，最终达到“其香最清远”的效果。
集两方之所长，经“棠栎府”公司司香师团队，反复配伍试验与工艺转化，形成了一套以奶香、茶香为主调、以紫中透红为色泽特征的合香珠制作技艺。转化过程中的选材炮制、配伍理念、粘粉筛选、制作步骤、经验分享、试错教训、成型工序，均为“棠栎府司香师团队”独立完成。
- 难点介绍
绛真香方合香珠的制作难度显著高于常规合香珠，成品率较低，市面上同类产品较为少见。
第一，降真香油脂含量高，成型难度大。 降真香打粉后黏性强，捶打发酵时如果力度或时间控制不当，香泥要么过黏无法搓珠，要么过散无法成团。
第二，香韵平衡窗口极窄。 降真香的奶香韵是双刃剑——炮制到位则奶香温润饱满，炮制过头则奶香散失、只剩焦苦；配伍比例稍有偏差，奶香就会被其他香材压制或掩盖。
第三，色泽控制难度大。 “紫中透红又稍微有些黑色”的色泽依赖于炒制火候、发酵时长与阴干环境的精确配合，颜色一旦偏灰或偏黑，整批珠体品相即不合格。
第四，因制作难度大、成品率低，市面上并无参考案例，粘合剂、成型方式、干燥节奏全部需要重新摸索，这一转化过程本身就充满试错成本。
- 制作工艺流程
第一阶段：香材炮制
1. 香脂花梨炮制（核心工序）
为什么需要炮制？
香脂花梨直接入香，木质气偏燥、偏冲，且生材带有青涩气。通过茶汤拌炒，茶中的鞣质、茶多酚等成分在热炒过程中与香材表面发生反应，能缓和燥气。同时，茶汤本身呈深琥珀色，长时间拌炒后，香脂花梨会吸收茶色，从原本的红褐向深紫、紫褐色转化，这正是绛真香方合香珠最终呈现“紫中透红又稍微有些黑色”的重要来源。
操作步骤：
取武夷岩茶或正山小种，研成细末。按茶末:沸水 ≈ 1:15~20 的比例调成浓茶汤。例如，10克茶末配150-200毫升沸水。滤去茶渣，取茶汤备用。（在实际调和中，乌龙茶和武夷山岩茶也是选项之一，但因市面上茶品质量良莠不齐无法保证每个批次的香韵与色泽统一，故最推荐“正山小种”）
将香脂花梨碎块放入茶汤中，搅拌均匀，令其充分浸湿。浸泡约30分钟，让茶汤渗入香材内部。将浸湿的香脂花梨放入无釉砂锅中，文火慢炒，不断翻动。
注意：绝对不要用铁锅熬制香材。 这是制作香品和中药的通用禁忌，原因在于铁锅会从根本上破坏香材的质量。
发生化学反应：铁是活泼金属，在加热过程中，铁离子会溶出并与植物中的成分发生反应。破坏香材本质：这种反应会导致香材变色（可能发黑或发绿），更重要的是会改变其化学性质，降低甚至破坏香韵。
李时珍在《本草纲目》中就有“凡诸草木药皆忌铁器”的记载。如果是批量熬制可选用高压锅（电压锅除外）或者不锈钢桶。
火候判断标准：炒至香材干燥、颜色由红褐转为深紫褐、无焦糊气味为终点。关键警告：火候不能大，一旦闻到焦糊味整锅香材作废万不可用。炒制时间根据用量调整，不可死守古方中的“三时辰”。
离火摊凉，备用。
2. 其他香材处理
山油柑、丁香、藿香、广藿香、香根草、陈皮分别打粉，过80-120目筛。
安息香、乳香处理要点：这两味香材质地较黏，直接打粉易结块。建议先低温烘干（不超过40℃）至质地变脆，再打粉。若仍黏结，可与少量山油柑粉混合后再打。
香脂花梨炮制后单独打粉，过80-120目筛。
第二阶段：配伍混合
按上述比例称取各香粉，充分混合均匀。建议采用等量递增法：先将用量最小的香材（如陈皮）与等量的山油柑粉混合，再逐步加入其他香材，确保微量成分分散均匀。混合后过60目筛一次，确保无结块。
第三阶段：粘合剂制备
楠木粘粉虽然是最常规合香珠的粘合材料，但弊端也很明显——制作的珠子闻起来有一股明显的木头味道，低阶香方用起来没问题，但像绛真这样的高阶香方追求的奶香主调混在一起，香气就会变得浑浊，会干扰绛真香方追求的纯粹奶香主调。（因为好奇，我们当时也用楠木粘粉做了一批珠子测试，大概六十多颗，连打磨都没有进行，最后直接全部报废。）
所以对于香气特征明确的产品，粘合剂必须无味，对于这样细节的讲究，也是“棠栎府”合香能够区别于市面合香非常重要之处。
1. 炼蜜
为什么选炼蜜？
其甜味能与奶香形成协同，增添温润感。
操作步骤：
蜂蜜入无釉砂锅，文火加热，撇去浮沫。
熬炼程度判断标准：熬至蜜液呈淡黄色、能拉出细丝但不断为度，离火冷却。古法要求“凡和香蜜，须微炼数沸，不可太过”。炼制过度的蜜会变硬发脆，失去柔韧性；炼制不足则水分过多，香珠不易成型。
炼蜜用量约为香粉总量的5%-8%。
2. 柳梅粉（水麻皮粉）
引用中国医药信息查询平台对柳梅（又称水麻、东里麻）的介绍
操作要点：
直接与香粉干混均匀，建议起始用量为5%。
由于安息香和乳香自身具有粘性，柳梅粉的用量可以比常规配方更低。建议从5%开始测试，根据香泥成团状态逐步调整，最高不超过8%。
第四阶段：和泥与捶打发酵
和泥操作
将炼蜜用少量温水调开，分次加入混合香粉中，边加边揉。
成型判断标准：香泥紧实不散、表面泛油光。
调整方法：若香泥过散、捏不拢，每次补加1-2克水麻皮粉，揉匀后再试。若香泥过黏、粘手，补加少量同配方香粉平衡。
三阶段捶打
捶打能使香泥中的油脂与香粉颗粒充分融合，促进香气成分的均匀分布。发酵则让香泥中的各成分在静置过程中进一步发生物理化学变化，使香气更融合、更沉稳。绛真香方中香脂花梨和乳香油脂含量较高，捶打发酵阶段对力度和时间的把控要求更为精细。
第一阶段：手揉。 力度轻柔，时间约10-15分钟，使香泥初步成团，各成分初步融合。
第二阶段：木锤敲击。 力度适中，以香泥紧实不散、表面泛油光为准。这一阶段是判断香泥是否达到最佳可塑状态的关键节点，早一步不成型，晚一步油脂析出过多导致珠体开裂。
第三阶段：铁锤捶打。 力度稍重，捶打后静置发酵。铁锤捶打能使香泥质地更加致密，珠体成品硬度更高。
发酵时间：根据温湿度调整，一般静置2-4小时，至香泥柔软可塑。温度高时缩短，温度低时延长。发酵过程中注意覆盖湿布或保鲜膜，防止表面干燥。
第五阶段：手作成珠
取适量香泥，搓成圆珠，大小均匀。
趁湿穿孔：用竹签或钢针在珠体中心穿孔。时机判断标准：湿度过高易变形，过低易开裂。以手指轻压珠体表面微有弹性、不粘手时为最佳穿孔时机。
穿孔后置于阴凉通风处阴干。
第六阶段：阴干与打磨
阴干时间：10-15天，避免阳光直射和强风。
阴干判断标准：珠体表面干燥、颜色均匀、轻敲有清脆声。
阴干后打磨抛光，使珠体表面光滑，色泽均匀。先用800目砂纸粗磨，再用1500目细磨，最后用棉布抛光。
第七阶段：串珠配饰
按设计串珠，配以绳结或配饰。
- 关键工艺参数记录表
| 工序 | 参数项 | 本香方适用值 | 与常规配方的差异及原因 |
| 香脂花梨炮制 | 茶汤浓度 | 茶末:沸水 ≈ 1:15~20 | 常规茶汤浓度1:30~40，本香方提高浓度以充分修正香脂花梨燥气并加深色泽 |
| 香脂花梨炮制 | 炒制终点 | 香材干燥、色泽由红褐转为深紫褐、无焦糊气味 | 比常规炒制颜色更深，以呈现“紫中透红”的最终色泽 |
| 粘合剂复配 | 水麻皮粉占比 | 5%-8% | 常规水麻皮粉需8%-12%，本香方利用安息香和乳香自身粘性，降低用量以减少对奶香的干扰 |
| 粘合剂复配 | 炼蜜占比 | 5%-8% | 与水麻皮粉合计10%-16%，根据香泥状态微调 |
| 捶打发酵 | 第二阶段判断标准 | 香泥紧实不散、表面泛油光 | 高油脂香方特有标准，普通香方以“成团不散”为准 |
| 捶打发酵 | 发酵时间 | 2-4小时 | 根据温湿度调整，高油脂香方需更长时间融合 |
| 穿孔时机 | 判断标准 | 手指轻压珠体表面微有弹性、不粘手 | 高油脂香方表面泛油光时穿孔，普通香方以“半干”为准 |
| 阴干环境 | 环境判断 | 宝贵经验 暂不公示 | 高油脂香方需避免高温高湿导致油脂析出、色泽不均 |
四、试错历程与经验总结
（一）粘合剂选择的试错
第一次：楠木粘粉
最初按照常规合香珠的做法，直接选了楠木粘粉，比例用了30%。香泥揉出来手感还不错，搓珠也顺利。但阴干之后问题就出来了——珠子闻起来有一股明显的木质清香，和绛真香方追求的奶香主调混在一起，香气变得浑浊。当时做了一批珠子，大概六十多颗，最后全部报废。
教训：粘合剂的气味会直接进入最终成品，对于香气特征明确的产品，粘合剂必须无味。
第二次：榆树皮粉
榆树皮粉是传统制香最经典的粘合剂，合规性清晰，国内广泛分布。但试用之后发现，榆树皮粉的粘性略弱，需要用到15%左右才能成型。用量提高之后，虽然不至于干扰奶香，但珠体的硬度不够理想，佩戴一段时间后表面容易起毛。
教训：粘合剂的选择要在合规、无味、粘性强度之间找到平衡，缺一不可。
第三次：水麻皮粉
最终选定了水麻皮粉（柳梅粉）。它的粘性极强，干燥后质地坚硬，而且完全无味。第一次试用时，按照专利文献中8%的比例添加，配合炼蜜揉制，香泥的状态非常好——紧实不散、表面泛油光。搓珠、穿孔、阴干，整个过程都很顺利。阴干后打磨抛光，珠体表面光滑，颜色呈现紫中透红又略带黑色的层次感，奶香清晰纯正。
最终比例确定为5%-8%，比常规用量更低，原因是配方中安息香和乳香本身具有粘性，可以部分替代外加粘合剂的功能。
教训：找到合适的粘合剂之后，还要根据香方本身的特性进行用量优化。绛真香方中树脂类香材占比高，这是它可以降低粘合剂用量的关键。
（二）香脂花梨炮制的三次调整
第一次：直接入香
香脂花梨最初炮制做出来的珠子木质气偏燥、偏冲，生材的青涩气很明显，和奶香混在一起不够协调。而且颜色偏浅，只是普通的红褐色，没有呈现出“紫中透红”的层次感。
第二次：茶汤浓度调整
参考古方“以建茶末一两汤调两碗拌紫檀香炒制”，开始尝试用茶汤炮制香脂花梨。第一次用了常规的茶汤浓度（约1:30），炒制后香材颜色确实加深了，但燥气改善不够明显，奶香的呈现仍然不够纯粹。后来把茶汤浓度提高到1:15~20，也就是茶末用量翻倍，炒制后的香脂花梨燥气明显收敛，色泽从红褐转向深紫褐，为最终成品的“紫中透红”打下了基础。
第三次：炒制火候的精确控制
炒制火候是最难掌握的环节。第一次炒的时候，火候偏大，香材表面出现了焦黑点，整批香脂花梨报废。第二次炒的时候又太小心，火候不足，水分没有完全蒸发，后续打粉时结块严重。经过多次试验，最终确定了判断标准：香材干燥、色泽由红褐转为深紫褐、无焦糊气味。这个标准看起来简单，但实际操作中需要全程文火慢炒、不断翻动，一旦闻到焦糊味即刻报废。
教训：古方中的炮制方法需要根据现代香材的实际情况进行调整，茶汤浓度、炒制火候、炒制时间都需要重新摸索，不能按照古方守旧。
（三）配比的反复优化
山油柑与香脂花梨作为木质香材基底
山油柑作为主香替代降真香，提供木质基底；香脂花梨经茶汤炮制后，提供紫红底色与定香作用。两者共同构成木质香材基底。最初的尝试是从30%开始。但第一次做出来的珠子，木质基底偏薄，撑不起整个香方的骨架。后来把山油柑的比例提高到35%-40%，木质基底明显厚实了，奶香的呈现也有了更好的依托。
安息香与乳香的比例平衡
安息香和乳香是定香的关键，但两者比例需要反复平衡。安息香偏甜，乳香偏木质。最初安息香用了12%、乳香用了5%，结果甜味偏重，奶香被压制。后来调整为安息香8%-10%、乳香5%-8%，甜香脂韵和温暖木质调达到了更好的平衡。
草本香材的比例微调
藿香、广藿香、香根草、丁香、陈皮这些草本香材的用量虽然不大，但对香气层次的影响很关键。藿香多了会偏清透、少了又不够上扬；广藿香多了会压住奶香、少了又缺少穿透力；香根草多了偏土腥、少了又不够沉稳。这些比例都是在一次次试制中逐步确定的。
教训：香方配伍不是简单的比例相加，每一种香材的增减都会影响整体的香气平衡，需要反复试制才能找到最佳配比。
（四）捶打发酵的摸索
第一阶段：手揉
最初不知道手揉需要多长时间，第一次只揉了五分钟就开始木锤敲击，结果香泥还没有完全成团，捶打时散开了。后来经过多次试验，确定手揉时间约10-15分钟，力度轻柔，使香泥初步成团、各成分初步融合。
第二阶段：木锤敲击
这是最关键的阶段。敲击力度太大，香泥中的降香油会跑出来、搓珠时开裂；力度太小，香泥不够紧实、阴干后容易松散。经过反复试验，确定了判断标准——香泥紧实不散、表面泛油光。这个节点很难把握，早一步不成型，晚一步油脂析出过多。
第三阶段：铁锤捶打与发酵
铁锤捶打使香泥质地更加致密，珠体成品硬度更高。捶打后需要静置发酵，最初不知道发酵多长时间合适，第一次发酵了一整夜，结果香泥表面干燥、内部过硬，搓珠时容易开裂。后来调整为2-4小时，根据温湿度灵活调整，香泥达到柔软可塑的状态即可。
教训：捶打发酵是高油脂香方的核心工序，力度、时间、温湿度的控制都需要在实践中逐步摸索。
（五）阴干与打磨的经验
阴干环境的控制
最初阴干时没有单独控制环境，与其他香方的珠子采用一种阴干形式，因为绛真油脂性高，结果珠子表面干得快、内部干得慢开裂严重。后来改为单独控制温湿度开裂问题明显改善。
穿孔时机的判断
穿孔太早，珠体太湿容易变形；穿孔太晚，珠体太干容易崩裂。经过多次试验，确定了判断标准——手指轻压珠体表面微有弹性、不粘手时为最佳穿孔时机。
打磨抛光的层次
若以低阶香方的抛光方式，珠体表面虽然光滑但缺乏光泽。后来改为先用800目砂纸粗磨、再用1500目细磨、最后用棉布抛光，珠体表面呈现出温润的光泽，颜色层次也更加清晰。
教训：阴干和打磨看似简单，但对最终成品的品相影响很大，每一个环节都需要认真对待。
（六）第一批成品的惊喜
第一批完全成功的绛真香方合香珠做出来之后，拿在手里端详了很久。珠子呈现紫中透红又略带黑色的色泽，在光线下转动时颜色有层次变化。凑近闻，木质调中透着温润的奶香，尾调绵长沉稳，与古籍中记载的描述一致，成品超出我们的预期。
那一刻觉得之前所有的试错都是值得的。后来把这批珠子串成手串送给了一位朋友（他也是懂合香的），朋友说戴了一段时间之后，珠子表面越来越润，香气也越来越沉稳。这大概就是合香珠的魅力所在——它会随着时间和佩戴者的体温，慢慢呈现出更丰富的韵味。
- 版权说明书
作品说明书
一、内容简介
作品名称： 《绛真香方合香珠制作技艺工艺说明》
作品类别： 文字作品
中心内容及作品特点：
本作品是一篇系统介绍绛真香方合香珠制作技艺的工艺说明文章，以多年实践为基础，完整记录了绛真香方合香珠从选材到成珠的全流程工艺，按工序分为选材炮制、配伍理念、粘粉筛选、制作步骤、经验分享、试错教训、成品品鉴七个章节。
绛真香方合香珠的制作，以山油柑、香脂花梨等合规香材为主料，以安息香、乳香等树脂类香材定香，以藿香、广藿香、香根草、丁香、陈皮等草本香材调和层次，以水麻皮粉与炼蜜复配为粘合剂，经选材炮制、阴干打粉、配伍粘合、捶打发酵、手作成珠、打磨抛光、珠串配饰等工序制成。
与同类介绍性文章相比，本文的独特之处在于：
第一，在粘合剂选择上，本人发现楠木粘粉本身味道较大，带有明显的木质味道，会干扰绛真香方追求的纯粹奶香主调，故改用水麻皮粉与炼蜜复配。水麻皮粉无特殊气味、黏性极强、干燥后质地坚硬；炼蜜经微炼后其甜味与奶香形成协同，增添温润感。
第二，在炮制工艺上，参照古法“以建茶末汤拌紫檀香炒制”的思路，结合香脂花梨的材质特性，确定了适用于该香方的茶汤制备浓度（茶末:沸水 ≈ 1:15~20）与炒制火候控制方法，以香材干燥、色泽由红褐转为深紫褐、无焦糊气味为炒制终点判断标准。这一炮制工序是绛真香方合香珠最终呈现“紫中透红又稍微有些黑色”色泽的关键来源。
第三，在捶打发酵工序中，详细记录了针对该香方高油脂特性的“三阶段捶打”具体操作要领，包括第一阶段手揉的力度与时间、第二阶段木锤敲击的判断标准（以香泥紧实不散、表面泛油光为准）、第三阶段铁锤捶打后的静置发酵时长，以及发酵过程中温湿度的控制范围。该香方中香脂花梨和乳香油脂含量较高，捶打发酵阶段对力度和时间的把控要求更为精细，上述参数与判断标准均为本人在反复实践中独立摸索总结。
第四，在粘合剂复配比例上，通过反复实践，确定了适用于该香方的复配比例范围（水麻皮粉5%-8%、炼蜜5%-8%），并以“香泥紧实不散、表面泛油光”为成型终点判断标准。本人还发现配方中安息香与乳香均为树脂类香材，本身具备一定的粘性，据此主动减少了水麻皮粉的添加比例，利用树脂香材的天然粘性作为部分粘合力的来源，进一步降低了外加粘合剂对奶香主调的潜在干扰。
二、创作过程
1. 著作权人简介： “棠栎府”公司司香师团队，长期从事合香珠制作与香文化研究，具有长期合香香品制作实践经验。
2. 创作意图： 系统整理“棠栎府”公司司香师团队掌握的绛真香方合香珠制作技艺，形成可留存、可传播的文字记录，用于分享制作工艺。
3. 具体过程： 本作品创作开始于2026年5月。创作过程中，结合多年制作实践，对绛真香方合香珠每道工序的操作细节、技术要点、常见问题及解决方法进行了逐一梳理和文字化表达。
在粘合剂选择上，先后尝试了楠木粘粉、白芨胶液、刨花润楠粉、榆树皮粉、水麻皮粉等多种方案。楠木粘粉因本身味道较大、干扰奶香主调而被放弃；白芨虽粘性强但因受CITES附录II管制而被排除；刨花润楠因涉及省级保护物种而需确认人工种植来源；榆树皮粉粘性略弱、成品硬度不理想；最终确定选用水麻皮粉（柳梅粉）与炼蜜复配。在此过程中，发现配方中的安息香与乳香均为树脂类香材，本身具备一定粘性，据此主动减少了水麻皮粉的添加比例，利用树脂香材的天然粘性作为部分粘合力的来源。
在香脂花梨炮制环节，参照古法“以建茶末汤拌紫檀香炒制”的思路，经三次调整确定了适用于该香方的茶汤制备浓度（茶末:沸水 ≈ 1:15~20）与炒制火候控制方法。
在捶打发酵工序中，经反复试验确定了“三阶段捶打”的具体操作要领，包括第一阶段手揉的时间与力度、第二阶段木锤敲击的判断标准（以香泥紧实不散、表面泛油光为准）、第三阶段铁锤捶打后的静置发酵时长。
在阴干与打磨环节，确定了阴干环境温度、湿度与阴干时长，以及穿孔时机的判断标准。
4. 独创性说明： 本作品的独创性主要体现在以下四个方面：
第一，在香材替代方案上，针对降真香和沉香的合规限制，经反复配伍试验，确定了以山油柑（Acronychia pedunculata）模拟降真香木质基底、以香脂花梨（Myroxylon balsamum）提供紫红底色、以安息香（Styrax benzoin）和乳香（Boswellia sacra）模拟沉香定香效果的具体比例范围。上述香材均为非CITES管制物种，且不属于国家重点保护野生植物。在粘合剂选择上，发现楠木粘粉本身味道较大，带有明显的木质清香，会干扰绛真香方追求的纯粹奶香主调，故改用水麻皮粉（Debregeasia orientalis，俗称柳梅粉）与炼蜜复配。水麻皮粉无特殊气味、黏性极强、干燥后质地坚硬；炼蜜经微炼后其甜味与奶香形成协同，增添温润感。
第二，在炮制环节，参照古法“以建茶末汤拌紫檀香炒制”的思路，结合香脂花梨的材质特性，确定了适用于该香方的茶汤制备浓度（茶末:沸水 ≈ 1:15~20）与炒制火候控制方法，以香材干燥、色泽由红褐转为深紫褐、无焦糊气味为炒制终点判断标准。这一炮制工序是绛真香方合香珠最终呈现“紫中透红又稍微有些黑色”色泽的关键来源。
第三，在捶打发酵工序中，详细记录了针对该香方高油脂特性的“三阶段捶打”具体操作要领，包括第一阶段手揉的力度与时间、第二阶段木锤敲击的判断标准（以香泥紧实不散、表面泛油光为准）、第三阶段铁锤捶打后的静置发酵时长，以及发酵过程中温湿度的控制范围。
第四，在粘合剂复配比例上，发现配方中的安息香与乳香均为树脂类香材，其本身具备一定的粘性（安息香常黏结成团块，乳香成分中含27%-35%树胶）。基于这一特性，在实践中主动减少了水麻皮粉的添加比例，利用树脂香材的天然粘性作为部分粘合力的来源。通过控制揉制时的水温以及捶打发酵的力度，使树脂的粘性在成型阶段适度释放，从而在保证香珠成型强度的同时，进一步降低了外加粘合剂对香方奶香主调的潜在干扰。通过反复实践，确定了适用于该香方的复配比例范围（水麻皮粉5%-8%、炼蜜5%-8%），并以“香泥紧实不散、表面泛油光”为成型终点判断标准。
5. 所引用材料说明： 本作品在创作过程中参考了明代周嘉胄《香乘》卷十六“法和众妙香”中“清心降真香（局方）”与“宣和内府降真香”两方。《香乘》为明代公版古籍，已进入公共领域。“清心降真香（局方）”提供了降真香合香的完整配伍架构与紫檀香、白茅香的炮制思路；“宣和内府降真香”提供了以降真香为核心的深度炮制方法（腊茶浸渍、酒蜜枣同煮），其“其香最清远”的香气目标对确定绛真香方的香韵方向具有重要参考价值。“绛真香方”为“棠栎府”品牌化命名，实际配方中不含有受CITES公约或国内法律法规管制的降真香（黄檀属）、沉香（沉香属）、甘松、甘草等原料。团队将两方从“作饼爇之”的形态转化为合香珠制作工艺，转化过程中的香材替代方案、粘合剂调整及成型工序设计。
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